chapter 34
作者有话要说:
仅代表个人观点。
有一段时间,我不太敢看《隐入尘烟》,总觉得会很悲伤,现在不太想看悲伤的东西。中秋节随他回老家的小县城,晚上一家人坐在客厅,他妈指着电视上的专栏,说:“这个电影听说不错,我们一起看看?”
也许总归要看的,于是说:“那我投屏吧。”
电影总共两个多小时,很多画面都比较温暖,讲述故事的节奏也很缓慢,有一种细水长流的宁静和美好,甚至一度以为这样两个苦命的人互相扶持互相依偎,就这么过完一生也不错,命运安排他们在一起,生活也好像都有了希望。小时候在乡下见过大人做农活,那是二十年前,每年还有忙假,我会迎着风沿着小路奔跑,会看到大人们在地里,有的弯着腰,地头放着石墩,大人们在扬场(扬场:yanchan都是二声。指用木锨等农具播扬谷物,借助风力去掉壳或者尘土)。
那个时候,你沿着地头走过去,一条路上都是扬场的大人,有小孩在干净的土堆上玩,还有卖冷饮的推着个冰箱车沿路叫卖,总会有人去买,大热天的,吃着冰棒,忙碌却也满足快乐。
《隐入尘烟》里的扬场只有很短的镜头,总觉得有点奇怪,不是那么自然,谷物噗噗的都吹到脸上,好像站的方向不对。但我最喜欢的是马有铁盖房子的镜头,从和泥,用工具制作一块块泥土砖,再砌成墙面,泥里和了点麦草,这样砌出来的墙总是会很坚固,但过程却很不容易。还有一个是割麦子,黄灿灿的麦地,导演拍的很美,画面温暖,像《小森林》那样的美好和安静,农忙的样子看起来那么平和,仿佛削弱了苦难和贫穷,让人的心情都变得和缓。
虽然说结局并不是很好,但整体的感觉像一幅画,温暖,干净,缓慢,有阳光和希望。
有一个画面是,曹贵英抱着暖水瓶在夜路上等待马有铁,曹贵英说:“罐罐里的开水都冷了好几回了,换一回,等不来,换一回,你不来了。”有一些影评说海清的这句话太过刻意,其实不用说这些台词更好,我倒不觉得。
对于一个没有感受过温暖的人来说,马有铁给了她尊重和体面,彼此能互相理解那种难得的关怀,而这句台词恰恰是一种情感转变的表现,它是一个女人对一个男人开始依赖和投入感情的表现。就像是两个人谈恋爱,男朋友迟迟等不来,等他来了,你会很委屈,想什么都给他说,说你等的很久,等他哄你,像是一种撒娇。而海清的这句台词,或许恰恰表现在这,这是他们之间,一种默契的转变。或许可以这样理解,曹贵英会对别人这样说话吗?不会,也不能。这句台词里的情绪说明她开始信任并且关心马有铁了,也是她这么多年来难得的情感抒发。所以这几句台词并不刻意,也不多余,算是一种隐形表述。
还有一个,说的是海清对曹贵英这个人物的表达和理解,好像只有悲苦的表情,不敢直视镜头,情绪没有张力,就连笑都很少,也很慢。写这种影评的人觉得一个悲苦的人物的表情,不应该只有悲苦。
这句话很正确,但要看环境背景。
曹贵英是一个什么样的女人呢?她这么多年寄人篱下,可怜卑微,做事情都要小心翼翼,那么她住在哪儿呢,住的是后院的窝棚,每逢打雷下雨都会湿了半边天的地方,常年的潮湿压抑,没有人关心她,她是个负担和累赘,她还有病,是什么病呢?经常会遗尿,尿裤子。对于一个女人来说,总是不由自主的尿裤子,已经是很没有尊严的事了。忘了一点,她还不能生育。那么你让她这个人物怎么去表达那种情绪上的丰富?大哭或者大笑吗,我觉得不是。
她是收敛的,沉默的,悲凉的。
如果偶尔能有笑意已经是很好的事了。你指望她想的开,该笑就笑该哭就哭,想发脾气就发脾气吗?这是不可能的,在这个人物上也是不成立的。2016年底我大病一场,到现在长达多年的手术,造就了我的敏感自卑,很久很久都没有再快乐过,甚至不敢面对别人的目光,精神和身体的双重负担压得我喘不过气来,大多时候都是低着头走路,或者移开视线,把自己藏起来。
那么曹贵英怎么办呢?
她经历的苦够多了吧,何况还没有希望。有时候一个人物的表达也和这个人物性格有关,当然也并不是所有悲苦的人都是这样。基于这一点上,我觉得海清表达的很好。到底是活生生的人啊,为什么要活的那么克制。这也是我如此喜欢金庸《笑傲江湖》的原因,塑造的令狐冲这个人物,偶尔迂腐,但实在过于潇洒坦荡,他太洒脱不羁了。不信的话,你去听陈勋奇的《天地孤影任我行》第57秒的音乐,那是多么荡气回肠,也会想起吕颂贤版的《笑傲江湖》,一片黑夜寂静,一处荒野,一个茅草屋,任盈盈戴着轻纱,走在令狐冲的身后,一只手抱着琴,一只手拿着木棍,搭在令狐冲的肩旁,身后的茅草屋熊熊燃烧,何等悲怆?当然还有后来令狐冲那句“格老子的”,喜爱甚佳。
大概就说这几点不同的意见吧,电影里要表达的其他的细节,很多影评说的更好,就不班门弄斧了。百家争鸣,百花齐放,一时感慨,不吐不快。
以上仅代表个人观点。
请收藏本站:https://www.lysh8.cc。旅夜书怀手机版:https://m.lysh8.cc
仅代表个人观点。
有一段时间,我不太敢看《隐入尘烟》,总觉得会很悲伤,现在不太想看悲伤的东西。中秋节随他回老家的小县城,晚上一家人坐在客厅,他妈指着电视上的专栏,说:“这个电影听说不错,我们一起看看?”
也许总归要看的,于是说:“那我投屏吧。”
电影总共两个多小时,很多画面都比较温暖,讲述故事的节奏也很缓慢,有一种细水长流的宁静和美好,甚至一度以为这样两个苦命的人互相扶持互相依偎,就这么过完一生也不错,命运安排他们在一起,生活也好像都有了希望。小时候在乡下见过大人做农活,那是二十年前,每年还有忙假,我会迎着风沿着小路奔跑,会看到大人们在地里,有的弯着腰,地头放着石墩,大人们在扬场(扬场:yanchan都是二声。指用木锨等农具播扬谷物,借助风力去掉壳或者尘土)。
那个时候,你沿着地头走过去,一条路上都是扬场的大人,有小孩在干净的土堆上玩,还有卖冷饮的推着个冰箱车沿路叫卖,总会有人去买,大热天的,吃着冰棒,忙碌却也满足快乐。
《隐入尘烟》里的扬场只有很短的镜头,总觉得有点奇怪,不是那么自然,谷物噗噗的都吹到脸上,好像站的方向不对。但我最喜欢的是马有铁盖房子的镜头,从和泥,用工具制作一块块泥土砖,再砌成墙面,泥里和了点麦草,这样砌出来的墙总是会很坚固,但过程却很不容易。还有一个是割麦子,黄灿灿的麦地,导演拍的很美,画面温暖,像《小森林》那样的美好和安静,农忙的样子看起来那么平和,仿佛削弱了苦难和贫穷,让人的心情都变得和缓。
虽然说结局并不是很好,但整体的感觉像一幅画,温暖,干净,缓慢,有阳光和希望。
有一个画面是,曹贵英抱着暖水瓶在夜路上等待马有铁,曹贵英说:“罐罐里的开水都冷了好几回了,换一回,等不来,换一回,你不来了。”有一些影评说海清的这句话太过刻意,其实不用说这些台词更好,我倒不觉得。
对于一个没有感受过温暖的人来说,马有铁给了她尊重和体面,彼此能互相理解那种难得的关怀,而这句台词恰恰是一种情感转变的表现,它是一个女人对一个男人开始依赖和投入感情的表现。就像是两个人谈恋爱,男朋友迟迟等不来,等他来了,你会很委屈,想什么都给他说,说你等的很久,等他哄你,像是一种撒娇。而海清的这句台词,或许恰恰表现在这,这是他们之间,一种默契的转变。或许可以这样理解,曹贵英会对别人这样说话吗?不会,也不能。这句台词里的情绪说明她开始信任并且关心马有铁了,也是她这么多年来难得的情感抒发。所以这几句台词并不刻意,也不多余,算是一种隐形表述。
还有一个,说的是海清对曹贵英这个人物的表达和理解,好像只有悲苦的表情,不敢直视镜头,情绪没有张力,就连笑都很少,也很慢。写这种影评的人觉得一个悲苦的人物的表情,不应该只有悲苦。
这句话很正确,但要看环境背景。
曹贵英是一个什么样的女人呢?她这么多年寄人篱下,可怜卑微,做事情都要小心翼翼,那么她住在哪儿呢,住的是后院的窝棚,每逢打雷下雨都会湿了半边天的地方,常年的潮湿压抑,没有人关心她,她是个负担和累赘,她还有病,是什么病呢?经常会遗尿,尿裤子。对于一个女人来说,总是不由自主的尿裤子,已经是很没有尊严的事了。忘了一点,她还不能生育。那么你让她这个人物怎么去表达那种情绪上的丰富?大哭或者大笑吗,我觉得不是。
她是收敛的,沉默的,悲凉的。
如果偶尔能有笑意已经是很好的事了。你指望她想的开,该笑就笑该哭就哭,想发脾气就发脾气吗?这是不可能的,在这个人物上也是不成立的。2016年底我大病一场,到现在长达多年的手术,造就了我的敏感自卑,很久很久都没有再快乐过,甚至不敢面对别人的目光,精神和身体的双重负担压得我喘不过气来,大多时候都是低着头走路,或者移开视线,把自己藏起来。
那么曹贵英怎么办呢?
她经历的苦够多了吧,何况还没有希望。有时候一个人物的表达也和这个人物性格有关,当然也并不是所有悲苦的人都是这样。基于这一点上,我觉得海清表达的很好。到底是活生生的人啊,为什么要活的那么克制。这也是我如此喜欢金庸《笑傲江湖》的原因,塑造的令狐冲这个人物,偶尔迂腐,但实在过于潇洒坦荡,他太洒脱不羁了。不信的话,你去听陈勋奇的《天地孤影任我行》第57秒的音乐,那是多么荡气回肠,也会想起吕颂贤版的《笑傲江湖》,一片黑夜寂静,一处荒野,一个茅草屋,任盈盈戴着轻纱,走在令狐冲的身后,一只手抱着琴,一只手拿着木棍,搭在令狐冲的肩旁,身后的茅草屋熊熊燃烧,何等悲怆?当然还有后来令狐冲那句“格老子的”,喜爱甚佳。
大概就说这几点不同的意见吧,电影里要表达的其他的细节,很多影评说的更好,就不班门弄斧了。百家争鸣,百花齐放,一时感慨,不吐不快。
以上仅代表个人观点。
请收藏本站:https://www.lysh8.cc。旅夜书怀手机版:https://m.lysh8.cc