第374章 电影创作漫谈
见杨灵越不乐意多说自己的事儿,姜闻没勉强,他是来致谢的,杨灵越出事前给他发的《盗官记》剧情梗概,他和编剧组成员们颇为满意。
尤其是述平,给予了高度评价,很多地方都是不谋而合,现如今已然此基础上开始修改增补内容了。
话题引到宁昊身上,他倒也没藏拙,沉吟了一下后开始讲述。
“你回国后的那段时间,我和娜娜,还有几个朋友去了趟藏区采风,看见当地的牧民祭天,就是拿一些动物的下水喂食鹰隼。
和他们聊了很多,有一点就是,他们说中东那边的土豪喜欢养这些东西,有很多盗猎者学着他们祭天的这种方法诱补这些鹰隼走私贩卖。
当时有了些想法,也想到在拍《绿草地》之前,我在中蒙边境待了一段时间找感觉。
那地方荒芜人烟,可以说是远离人群和现代文明,发现了一些自身的变化。
一方面我的视力和听力开始变好,对自然环境的感知力也越来越强;
另一方面,我的交流能力却在变弱,主要是没什么必要了。
回归社会之后不久,又变了回来,当时这些变化便留下了印记。
两者一串联,便想着拍一部关于人性的片子。就是人的动物性和社会性相互碰撞冲突会发生些什么。”
“有意思,动物性是先天本能的利己主义,社会性是后天教育的利他主义。”
姜闻有些惊讶,他也是第一次听宁昊这个新生代导演讲这些,确实有点儿东西,而且这人的作品有口碑有票房,这也他要拍《盗官记》的原因,那就是爷们儿也特么能挣钱。
姜闻曾在拍完《寻枪》之后说:
“我不觉得干导演是多么高深的事,很多人做导演做得太容易了,可以站在后边,好坏别人也看不出来。
真正做了以后你就会发现,很多人就是狗屎,什么都不是!
如果把他拎到别处,别人立刻就能看出,他什么也不是啊,但是如果他做了导演,他可以隐藏十几年你看不出来。
因为我确实发现很多人就出来放到阳光下一看,什么都不是。”
宁昊挠了一下脑袋,笑呵呵地说。“姜导总结的到位。”
杨灵越却是在想宁昊说的在中蒙边境的经历,和自己昏迷期间很是相似
马科一拍脑门,恍然大悟的模样:“这特么可以做成公路片的啊。”
邢爱那抚掌笑着说:“是啊,我们就是这么想的,剧本也是按公路片来写的。”
“我说大老板,说说你的想法啊,我可指望你允诺的投资嘞。”
对上宁昊有些得意的眼神,杨灵越回过神来,正要开口,却听马科说:
“见面分一半。”
“好说,好说。《盗官记》同样二一添作五。”
杨灵越敷衍了马科一句后,继续说:“浩子,我和,咳,一位前辈曾说,不要太深刻。当然你在这方面的平衡力是不差的,起码比我强的多。我想和你说的是:别太飘,要正能量。”
姜闻觉得杨灵越在指桑骂槐,而且他有证据。
“可拉倒吧,好像你的电影是宣扬正能量似的。”宁昊则是斜着眼吐槽。
马科笑呵呵地反驳道:“你看,人灵越拍的可不全是正能量嘛,这个词儿好,微言大义啊。”
几人这才意识到,确实是个好词,颇具概括性。
于是乎,又是一番扯淡。
期间姜闻完全没有提及《盗官记》,倒是马科提起了投资的事儿。
“原计划不亦乐乎、英皇一家一半的比例,你要投的话,要多少?”
“一样呗,我出多少,两大家族必须出多少。”
杨灵越比划了一个握拳的手势,说完便笑了起来。
“哈哈,出的多赚的多。”姜闻附和一句后,也是哈哈大笑。
其他三人一脸懵逼,什么情况。
不过两人都没有解释,只是投资比例就这么暂时定了下来,剧本完成且早着呢,所以具体投资额自然也定不下来。
之后又聊起了《风声》,毕竟姜闻和宁昊或多或少的都聊了聊自个儿的电影。
在说到花卷为什么几乎同时开拍的电视剧和电影都是谍战题材时,杨灵越说:
“60周年献礼嘛,我又没那个拍大场面的能力,总不能把张导拉过来当副导演吧。谍战类题材就不一样了,更多考验的是编剧能力,恰好我们所擅长的就是这方面。”
马科颇为唏嘘地说道:
“也不一定拍大场面,拍一些具体的小型战斗也可以啊。有很多老战士的经历非常精彩,比如“军中吕布”吕俊生,身高1.92,打一场白刃战,连砍27名鬼子。
其他方面的事迹也很骇人,全国群英会上被评为全国战斗英雄,一生荣获八次“一等战功”。我之前有提及过这方面,不过官方的意见是,不能拍。”
“不典型啊,其他人无法学习,不具备宣传意义。”
杨灵越能理解官方的想法,我们总是含蓄的,要是在隔壁棒子国或者阿三国,有这样的事迹恨不得年年拍。
“不单单如此,有很多观众会认为这是神剧,编纂的。《亮剑》里伏击观摩团那场戏,不就是旅长打的一场仗嘛,还是收着拍,都被说是假的厉害。”邢爱那附和道。
杨灵越心想,这算个啥,《战狼》里吴京单手上膛,和铁丝困炮弹这些在军事频道播放了无数次的军人事迹都能被骂是“神剧”,何况还是那些了。
哦,对了,现在还有局座的海带困潜艇、雾霾防激光,被断章取义之后嘲弄
姜闻笑呵呵地说:“认知都是曲线的,这个很正常,不好因此责备观众,总是要经历一些之后才能选择相信。我拍《北京人在纽约》的时候,是出国热的巅峰,有在纽约住地下室的剧情,当时不也有人说是故意抹黑美国嘛。”
“咱们国家在这方面的引导做的特别不好,我觉得还是要加速这个曲线发展的,在这个过程中,总有一些人才会被潜移默化地影响跑出去,这便是新时代的走资派。”
杨灵越若有所思地说了这么一番话。
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尤其是述平,给予了高度评价,很多地方都是不谋而合,现如今已然此基础上开始修改增补内容了。
话题引到宁昊身上,他倒也没藏拙,沉吟了一下后开始讲述。
“你回国后的那段时间,我和娜娜,还有几个朋友去了趟藏区采风,看见当地的牧民祭天,就是拿一些动物的下水喂食鹰隼。
和他们聊了很多,有一点就是,他们说中东那边的土豪喜欢养这些东西,有很多盗猎者学着他们祭天的这种方法诱补这些鹰隼走私贩卖。
当时有了些想法,也想到在拍《绿草地》之前,我在中蒙边境待了一段时间找感觉。
那地方荒芜人烟,可以说是远离人群和现代文明,发现了一些自身的变化。
一方面我的视力和听力开始变好,对自然环境的感知力也越来越强;
另一方面,我的交流能力却在变弱,主要是没什么必要了。
回归社会之后不久,又变了回来,当时这些变化便留下了印记。
两者一串联,便想着拍一部关于人性的片子。就是人的动物性和社会性相互碰撞冲突会发生些什么。”
“有意思,动物性是先天本能的利己主义,社会性是后天教育的利他主义。”
姜闻有些惊讶,他也是第一次听宁昊这个新生代导演讲这些,确实有点儿东西,而且这人的作品有口碑有票房,这也他要拍《盗官记》的原因,那就是爷们儿也特么能挣钱。
姜闻曾在拍完《寻枪》之后说:
“我不觉得干导演是多么高深的事,很多人做导演做得太容易了,可以站在后边,好坏别人也看不出来。
真正做了以后你就会发现,很多人就是狗屎,什么都不是!
如果把他拎到别处,别人立刻就能看出,他什么也不是啊,但是如果他做了导演,他可以隐藏十几年你看不出来。
因为我确实发现很多人就出来放到阳光下一看,什么都不是。”
宁昊挠了一下脑袋,笑呵呵地说。“姜导总结的到位。”
杨灵越却是在想宁昊说的在中蒙边境的经历,和自己昏迷期间很是相似
马科一拍脑门,恍然大悟的模样:“这特么可以做成公路片的啊。”
邢爱那抚掌笑着说:“是啊,我们就是这么想的,剧本也是按公路片来写的。”
“我说大老板,说说你的想法啊,我可指望你允诺的投资嘞。”
对上宁昊有些得意的眼神,杨灵越回过神来,正要开口,却听马科说:
“见面分一半。”
“好说,好说。《盗官记》同样二一添作五。”
杨灵越敷衍了马科一句后,继续说:“浩子,我和,咳,一位前辈曾说,不要太深刻。当然你在这方面的平衡力是不差的,起码比我强的多。我想和你说的是:别太飘,要正能量。”
姜闻觉得杨灵越在指桑骂槐,而且他有证据。
“可拉倒吧,好像你的电影是宣扬正能量似的。”宁昊则是斜着眼吐槽。
马科笑呵呵地反驳道:“你看,人灵越拍的可不全是正能量嘛,这个词儿好,微言大义啊。”
几人这才意识到,确实是个好词,颇具概括性。
于是乎,又是一番扯淡。
期间姜闻完全没有提及《盗官记》,倒是马科提起了投资的事儿。
“原计划不亦乐乎、英皇一家一半的比例,你要投的话,要多少?”
“一样呗,我出多少,两大家族必须出多少。”
杨灵越比划了一个握拳的手势,说完便笑了起来。
“哈哈,出的多赚的多。”姜闻附和一句后,也是哈哈大笑。
其他三人一脸懵逼,什么情况。
不过两人都没有解释,只是投资比例就这么暂时定了下来,剧本完成且早着呢,所以具体投资额自然也定不下来。
之后又聊起了《风声》,毕竟姜闻和宁昊或多或少的都聊了聊自个儿的电影。
在说到花卷为什么几乎同时开拍的电视剧和电影都是谍战题材时,杨灵越说:
“60周年献礼嘛,我又没那个拍大场面的能力,总不能把张导拉过来当副导演吧。谍战类题材就不一样了,更多考验的是编剧能力,恰好我们所擅长的就是这方面。”
马科颇为唏嘘地说道:
“也不一定拍大场面,拍一些具体的小型战斗也可以啊。有很多老战士的经历非常精彩,比如“军中吕布”吕俊生,身高1.92,打一场白刃战,连砍27名鬼子。
其他方面的事迹也很骇人,全国群英会上被评为全国战斗英雄,一生荣获八次“一等战功”。我之前有提及过这方面,不过官方的意见是,不能拍。”
“不典型啊,其他人无法学习,不具备宣传意义。”
杨灵越能理解官方的想法,我们总是含蓄的,要是在隔壁棒子国或者阿三国,有这样的事迹恨不得年年拍。
“不单单如此,有很多观众会认为这是神剧,编纂的。《亮剑》里伏击观摩团那场戏,不就是旅长打的一场仗嘛,还是收着拍,都被说是假的厉害。”邢爱那附和道。
杨灵越心想,这算个啥,《战狼》里吴京单手上膛,和铁丝困炮弹这些在军事频道播放了无数次的军人事迹都能被骂是“神剧”,何况还是那些了。
哦,对了,现在还有局座的海带困潜艇、雾霾防激光,被断章取义之后嘲弄
姜闻笑呵呵地说:“认知都是曲线的,这个很正常,不好因此责备观众,总是要经历一些之后才能选择相信。我拍《北京人在纽约》的时候,是出国热的巅峰,有在纽约住地下室的剧情,当时不也有人说是故意抹黑美国嘛。”
“咱们国家在这方面的引导做的特别不好,我觉得还是要加速这个曲线发展的,在这个过程中,总有一些人才会被潜移默化地影响跑出去,这便是新时代的走资派。”
杨灵越若有所思地说了这么一番话。
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