网友品话
作者:boboo2006
近日看到诸位看官就《迷失在康熙末年》与《回到明朝当王爷》的点推数断定前者不及后者,窃以为乃不公之论,故不揣冒昧,浅为两书剖析一下:
首先,两书的情节侧重各有不同。《迷失在康熙末年》与《回到明朝当王爷》作为历史架空类小说中的佼佼者,皆不约而同的将行文的重心从单纯的历史事件的描述中脱离出来,而更关注于主角内心的感触和思虑,着力探索一个“普通人”由初到异世的彷徨、迷惘,面对传统封建势力根深蒂固的压力下的畏缩、无助,感受新旧两种观念碰撞下的无力、无奈到最终在内外巨大的刺激和压力下蜕变、成熟,在改变历史的同时亦改变自己的心路历程。然主旨类似,情节侧重却有所不同:
《明》一书的作者月关雅擅写情,颇得鸳鸯蝴蝶派文笔神髓,行文有如山涧清泉,玉溅珠盘,于不徐不疾之际将一干情节安排的不枝不蔓,娓娓道来,尤其于小儿女心事的描摹刻画上,那种欲语还羞,欲拒还迎的少女风情,直是怎一个冤家了得,读来令人如饮琼浆,如饕仙露,飘飘欲仙而会心微笑矣。然若论及该文的缺失处,则在乎庙堂胜算也。儿女情长之外,总有几分觉得关关于朝堂争锋,人心鬼蜮的工写描画上,跌宕起伏有之,凝肃厚重不足;轻松愉悦有之,真实残酷不足。这也是该书读来,始终有略显轻飘之感的原因吧。
《明》一书的略有缺失处,于《迷》一书而言,却成其最大的特色。小楼明月相较月关,行文优美或有不足,然其对人性的洞悉,帝王心术的把握,确有其独到精妙之处。一干情节安排,匪夷所思之际,却又若合符节,入情入理,文锋所向,直戮人心。通篇读来,只有八字感言“斯文所载,诚可信哉”。至若几位看官对其读来压抑不爽之言,或可归因于年龄阅历的约束,无法领会其中的妙处吧,至于像我等年齿渐长的读者来说,读此文于压抑之余,却多半会心生同感,心有戚戚焉了。中华泱泱五千年的历史,就是一部帝王权术、阴谋阳谋交织的历史,人心险恶,常杀人于无形;鬼蜮伎俩,尤甚于刀枪斧钺。古往今来,科技水平或有先进之分,政治智慧却无高下之别,以凌啸在现世中一介布衣常人,纵天纵英才,回到古代,与终生浸淫于阴谋诡诈之间,揣摩驭下之术的帝王、阿哥相较,其政治智慧、经验之高下立见,又焉能不处处受制,如履薄冰;以凌啸一介匹夫,与满清森严的封建等级制度,庞大的国家机器相撼,又焉能不有志难伸,有心杀敌,无力回天;以凌啸一介独夫,起于萍末,窜升于朝堂之上,有锋镝之锐利,无城府之深阔,又焉能不引来同僚之猜忌、嫉妒、处处掣肘。小楼明月于此处,分寸火候拿捏颇为到位,读来有一种真实的残酷,唯其真实,所以可信;唯其真实,所以卓显文章价值。私下里窃有不无恶意之猜想,小楼明月这厮,莫不是在现实生活中,也曾受过上司、同事、朋友的这般蹂躏,感受良多,方能有此番佳作问世?
再次,浅析一下两书的角色塑造之不同。同为普通人回到异世,在历史的洪流中且浮且沉,踯躅前行,《明》一书中的杨凌因着自身寿元仅止二载之故(此处关关设置极妙,不由叹服一声),故行事不由带了几分赤条条来去无牵挂的洒然无羁,又淡了几分争名逐利之心,将心思转在了惜取眼前人之上,再加上关关的一支如花妙笔,自是博得了诸多看官的一片叫好之声。而我们《迷》一书中的凌啸,却显然没有这般招人待见了,作为一介凡夫俗子,既然无两年后便即身死的觉悟,又想在这视万物为刍狗的旧社会活得久一点、好一点,面对重重大山的压迫,这功名利禄之心,自是少不得的了,那些腌臜龌龊的手段,说不得也是要使些出来的了,自然在列位看官的眼里,就多了几分“俗”态。然而这便是真实的人生,小楼明月的高明之处在于,在行文过程中,他将这一小人物成长中的阵痛一一呈现于我们面前,正如罗马不是一天建成的,凌啸由一个不识政治为何物的小人物,成长为可与康熙、雍正相捋的宦海老手,是一个漫长痛苦而又压抑苦闷的历程,列位看官,看着凌啸在宦海浮沉中所经历的那些猜疑、忌刻、压制、拆台,联系到各自在工作中遇到的那些破事,是不是有些似曾相识之感呢?
写了《迷》一书这些好处,也来谈一点不足,从文字功底而论,小楼明月的文笔可称老练,比之关关的圆转如意,尚略有不足,至若写情处,关关是花团锦簇,读来如沐春风,小楼明月则是甜蜜中透着压抑与无望,又有不同变化了,而情节安排处,也有少许略显稚嫩,然瑕不掩瑜,《迷》一书最大的生命力在于其对人性的刻画,有此一点,足矣!
迷失在康熙末年章节列表
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近日看到诸位看官就《迷失在康熙末年》与《回到明朝当王爷》的点推数断定前者不及后者,窃以为乃不公之论,故不揣冒昧,浅为两书剖析一下:
首先,两书的情节侧重各有不同。《迷失在康熙末年》与《回到明朝当王爷》作为历史架空类小说中的佼佼者,皆不约而同的将行文的重心从单纯的历史事件的描述中脱离出来,而更关注于主角内心的感触和思虑,着力探索一个“普通人”由初到异世的彷徨、迷惘,面对传统封建势力根深蒂固的压力下的畏缩、无助,感受新旧两种观念碰撞下的无力、无奈到最终在内外巨大的刺激和压力下蜕变、成熟,在改变历史的同时亦改变自己的心路历程。然主旨类似,情节侧重却有所不同:
《明》一书的作者月关雅擅写情,颇得鸳鸯蝴蝶派文笔神髓,行文有如山涧清泉,玉溅珠盘,于不徐不疾之际将一干情节安排的不枝不蔓,娓娓道来,尤其于小儿女心事的描摹刻画上,那种欲语还羞,欲拒还迎的少女风情,直是怎一个冤家了得,读来令人如饮琼浆,如饕仙露,飘飘欲仙而会心微笑矣。然若论及该文的缺失处,则在乎庙堂胜算也。儿女情长之外,总有几分觉得关关于朝堂争锋,人心鬼蜮的工写描画上,跌宕起伏有之,凝肃厚重不足;轻松愉悦有之,真实残酷不足。这也是该书读来,始终有略显轻飘之感的原因吧。
《明》一书的略有缺失处,于《迷》一书而言,却成其最大的特色。小楼明月相较月关,行文优美或有不足,然其对人性的洞悉,帝王心术的把握,确有其独到精妙之处。一干情节安排,匪夷所思之际,却又若合符节,入情入理,文锋所向,直戮人心。通篇读来,只有八字感言“斯文所载,诚可信哉”。至若几位看官对其读来压抑不爽之言,或可归因于年龄阅历的约束,无法领会其中的妙处吧,至于像我等年齿渐长的读者来说,读此文于压抑之余,却多半会心生同感,心有戚戚焉了。中华泱泱五千年的历史,就是一部帝王权术、阴谋阳谋交织的历史,人心险恶,常杀人于无形;鬼蜮伎俩,尤甚于刀枪斧钺。古往今来,科技水平或有先进之分,政治智慧却无高下之别,以凌啸在现世中一介布衣常人,纵天纵英才,回到古代,与终生浸淫于阴谋诡诈之间,揣摩驭下之术的帝王、阿哥相较,其政治智慧、经验之高下立见,又焉能不处处受制,如履薄冰;以凌啸一介匹夫,与满清森严的封建等级制度,庞大的国家机器相撼,又焉能不有志难伸,有心杀敌,无力回天;以凌啸一介独夫,起于萍末,窜升于朝堂之上,有锋镝之锐利,无城府之深阔,又焉能不引来同僚之猜忌、嫉妒、处处掣肘。小楼明月于此处,分寸火候拿捏颇为到位,读来有一种真实的残酷,唯其真实,所以可信;唯其真实,所以卓显文章价值。私下里窃有不无恶意之猜想,小楼明月这厮,莫不是在现实生活中,也曾受过上司、同事、朋友的这般蹂躏,感受良多,方能有此番佳作问世?
再次,浅析一下两书的角色塑造之不同。同为普通人回到异世,在历史的洪流中且浮且沉,踯躅前行,《明》一书中的杨凌因着自身寿元仅止二载之故(此处关关设置极妙,不由叹服一声),故行事不由带了几分赤条条来去无牵挂的洒然无羁,又淡了几分争名逐利之心,将心思转在了惜取眼前人之上,再加上关关的一支如花妙笔,自是博得了诸多看官的一片叫好之声。而我们《迷》一书中的凌啸,却显然没有这般招人待见了,作为一介凡夫俗子,既然无两年后便即身死的觉悟,又想在这视万物为刍狗的旧社会活得久一点、好一点,面对重重大山的压迫,这功名利禄之心,自是少不得的了,那些腌臜龌龊的手段,说不得也是要使些出来的了,自然在列位看官的眼里,就多了几分“俗”态。然而这便是真实的人生,小楼明月的高明之处在于,在行文过程中,他将这一小人物成长中的阵痛一一呈现于我们面前,正如罗马不是一天建成的,凌啸由一个不识政治为何物的小人物,成长为可与康熙、雍正相捋的宦海老手,是一个漫长痛苦而又压抑苦闷的历程,列位看官,看着凌啸在宦海浮沉中所经历的那些猜疑、忌刻、压制、拆台,联系到各自在工作中遇到的那些破事,是不是有些似曾相识之感呢?
写了《迷》一书这些好处,也来谈一点不足,从文字功底而论,小楼明月的文笔可称老练,比之关关的圆转如意,尚略有不足,至若写情处,关关是花团锦簇,读来如沐春风,小楼明月则是甜蜜中透着压抑与无望,又有不同变化了,而情节安排处,也有少许略显稚嫩,然瑕不掩瑜,《迷》一书最大的生命力在于其对人性的刻画,有此一点,足矣!
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