第30章 《兰陵王入阵曲》!
这首歌叫《征途》。
歌词中既有历史轮回的沧桑,又有古代将士的浪漫与柔情,主题却是将士的责任,为国而战。
歌词好就算了,关键它还好听。
并且和《精忠报国》那种一开场就大气磅礴、悲壮热烈不同,则首歌是婉转低吟中带着刚,真的很适合做《戚家军》这种战争历史剧的片尾。
莫建良甚至听着歌时就想到了该减出哪些镜头当歌曲的MV···呸呸,是当片尾。
据说影视圈流行烂片出神曲。
但他莫建良的剧绝不可能出这种事,他要剧好看、歌也好听,带给观众真正的视听盛宴、双重快乐!
当然,最重要的是他的剧有意义,观众绝不会看完没多久就忘了。
他希望过个几年乃至十几年,他的剧仍是经典。
想到这里,莫建良忽然很想见见那位创作出这两首歌曲的歌坛新人。
在他想来,能创作出这样歌曲的,必定是有着卓绝天赋,同时又有着相当积累的大才。
这样的大才手上说不定不止有适合《戚家军》的片头片尾曲,还可能有合适的插曲。
他虽然没有四处求插曲,却不代表他对目前的几首插曲就很满意了。
只是相较于片头片尾两首歌而言,插曲的重要性没那么突出,他才没苛求。
但如果有更合适的插曲,他绝对会换。
想到这里,莫建良对助理道:“片尾曲也定了,就这首《征途》!另外你立即给这个杨跃打电话,不,我亲自给他打!”
说着,莫建良就掏出了手机。
邮件上杨跃留有姓名和联系电话,表明有问题可以直接联系他。
···
接到莫建良电话时,杨跃正在二楼主卧注册歌曲。
虽然目前为止,他拿出来的歌曲也就十几首,但为了以防万一,还是有空就注册几首,以免日后临场唱出来被人拿去弄出了版权问题。
楼下还在搞改装,却影响不了他注册歌曲和码字。
因为昨天他就让人先给这间主卧做了加强隔音的改装。
看到来了个陌生电话,他没有犹豫,直接接听。
“喂,请问是杨跃吗?”电话那边传来一个浑厚的中老年声音。
杨跃眉头微动,道:“我是。您哪位?”
“我是莫建良。是这样的,你发来的两首歌我都很满意,已经确定用作片头片尾曲。
给你打电话呢,一方面是感谢,另一方面是想问下你还有没有适合《戚家军》这部剧的插曲。”
莫建良说到这里就停了下来。
真正打电话时他比刚才冷静了些,已经想好了,如果杨跃没有插曲,他就在电话里感谢并谈好那两首歌的费用。
如果杨跃有插曲,那他一定要见见这人。
杨跃自是不知道莫建良心中所想,但他昨天选择《戚家军》片头片尾曲时,就想到了另一首适合做插曲的音乐。
只是他不清楚莫建良这边是否需要,才没一起寄过去。
现在听莫建良问起,他便笑着道:“不瞒莫导,我这里还真有一首曲子想加入《戚家军》剧中,就是不知道莫导看不看得上。”
莫建良注意力很集中,敏锐地注意到杨跃说的是曲子,而不是歌。
于是他道:“什么曲子?”
杨跃淡淡地道:“《兰陵王入阵曲》。”
电话这边,莫建良听得瞳孔猛缩,一双牛眼瞪得老大。
作为以拍历史剧出名的大导演,他如何不知道《兰陵王入阵曲》?
但正因为知道,他才更感震惊。
回过神来,他赶紧道:“你说的可是已经失传了的《兰陵王入阵曲》?”
杨跃道:“是,也不是。”
莫建良听了大失所望,甚至微微皱眉,以为杨跃有借古乐邀名的嫌疑。
但想起杨跃能创作出那样的两首歌,确实是个有才华的人,莫建良也没当场发作,而是耐着性子问:“为什么这么说?”
据莫建良了解,《兰陵王入阵曲》失传已久,据说是唐玄宗李隆基下旨封禁的。
但李隆基为什么封禁这曲子,却众说纷纭,并无定论。
有的说是因为北齐是出自鲜卑,并非汉人正统朝代,因而禁掉《兰陵王入阵曲》。
还有的说是为了保证《秦王破阵曲》在当时乐坛的地位···
《兰陵王入阵曲》被禁的几百年后,宋朝虽然还流传有相关的曲牌,却已经失了原味。
再后来,这首曲子就只存在于故纸文字中,令后人读了扼腕空叹。
莫建良正是知道这些,才会听了杨跃的话那么激动,听杨跃“否认”后又很不高兴。
杨跃并不知道莫建良情绪短时间内就发生了过山车似的变化,他换了个舒服的姿势坐着,道:“我曾有幸听过樱花国一首秘传的古乐,后来经过打听,才知道是唐朝时传入樱花国的《兰陵入阵曲》。
据说这曲子的保留与传承有着一套严格的制度,至今也没失传多少。
但这是樱花国自己的说法。
我听了后,觉得那曲子虽然蕴含着一种不同于樱花国民乐的古韵,却太过苍凉、沉幽、缓慢,完全没有战场那种紧张、激越的节奏。
而且这首曲子樱花国大都是在重大节日上演奏,相当于礼乐、祀曲。
后来我就进行了一些改编,弄出了一首更贴合兰陵王入阵情景,更适合现代人欣赏的曲子。”
杨跃没有说自己改变的曲子好,只是说了改编的初衷。
至于这首曲子能不能当《戚家军》的插曲,得莫建良自己选择。
莫建良听了杨跃这番话,才知道他刚才误会了,心里不免生出些愧疚,也更加地想与杨跃见上一面。
于是他道:“杨老师是在申海吧?不如这样,我去申海与杨老师见面谈,怎样?”
杨跃没想到莫建良一个著名大导演居然直接改口叫他老师,这让他颇有点不适应,毕竟对方年纪可能比他爸还大呢。
考虑到莫导在圈内的口碑、名气、人脉,杨跃觉得这是个与其结交的好机会。
于是道:“莫导客气了,我还不到三十岁,您叫我小杨就行。
莫导要来申海,我当然欢迎。
只是那首《兰陵王入阵曲》我当初只是用电脑模拟合成创作的,距离真人演奏差不少,而这首歌对于鼓手和琵琶手的要求极高。
我知道莫导人脉广,如果可以的话,希望能请来一位好的鼓手和琵琶手,这样才能展现《兰陵王入阵曲》的精髓。”
听到杨跃这番话,莫建良更认为杨跃是个认真、用心做音乐的人。
他爽朗地笑了声,道:“这样吧小杨,你就说都需要些什么人,我一起带过来,也省得你再去找别人。”
杨跃拿出来的这首《兰陵王入阵曲》是前世B站上一首很火的改编曲,虽然是由当时的鼓王和琵琶名家作为主奏,却也有其他乐器做配角。
申海这样的大城市,相关乐手肯定是能找到的,但以杨跃目前的地位、名气,找的人水平八成没莫建良找的好。
因此,听了莫建良的话,杨跃就洒脱地道:“行,那我就不客气了。”
接着他便将演奏《兰陵王入阵曲》所需的其他乐手也都报了出来。
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歌词中既有历史轮回的沧桑,又有古代将士的浪漫与柔情,主题却是将士的责任,为国而战。
歌词好就算了,关键它还好听。
并且和《精忠报国》那种一开场就大气磅礴、悲壮热烈不同,则首歌是婉转低吟中带着刚,真的很适合做《戚家军》这种战争历史剧的片尾。
莫建良甚至听着歌时就想到了该减出哪些镜头当歌曲的MV···呸呸,是当片尾。
据说影视圈流行烂片出神曲。
但他莫建良的剧绝不可能出这种事,他要剧好看、歌也好听,带给观众真正的视听盛宴、双重快乐!
当然,最重要的是他的剧有意义,观众绝不会看完没多久就忘了。
他希望过个几年乃至十几年,他的剧仍是经典。
想到这里,莫建良忽然很想见见那位创作出这两首歌曲的歌坛新人。
在他想来,能创作出这样歌曲的,必定是有着卓绝天赋,同时又有着相当积累的大才。
这样的大才手上说不定不止有适合《戚家军》的片头片尾曲,还可能有合适的插曲。
他虽然没有四处求插曲,却不代表他对目前的几首插曲就很满意了。
只是相较于片头片尾两首歌而言,插曲的重要性没那么突出,他才没苛求。
但如果有更合适的插曲,他绝对会换。
想到这里,莫建良对助理道:“片尾曲也定了,就这首《征途》!另外你立即给这个杨跃打电话,不,我亲自给他打!”
说着,莫建良就掏出了手机。
邮件上杨跃留有姓名和联系电话,表明有问题可以直接联系他。
···
接到莫建良电话时,杨跃正在二楼主卧注册歌曲。
虽然目前为止,他拿出来的歌曲也就十几首,但为了以防万一,还是有空就注册几首,以免日后临场唱出来被人拿去弄出了版权问题。
楼下还在搞改装,却影响不了他注册歌曲和码字。
因为昨天他就让人先给这间主卧做了加强隔音的改装。
看到来了个陌生电话,他没有犹豫,直接接听。
“喂,请问是杨跃吗?”电话那边传来一个浑厚的中老年声音。
杨跃眉头微动,道:“我是。您哪位?”
“我是莫建良。是这样的,你发来的两首歌我都很满意,已经确定用作片头片尾曲。
给你打电话呢,一方面是感谢,另一方面是想问下你还有没有适合《戚家军》这部剧的插曲。”
莫建良说到这里就停了下来。
真正打电话时他比刚才冷静了些,已经想好了,如果杨跃没有插曲,他就在电话里感谢并谈好那两首歌的费用。
如果杨跃有插曲,那他一定要见见这人。
杨跃自是不知道莫建良心中所想,但他昨天选择《戚家军》片头片尾曲时,就想到了另一首适合做插曲的音乐。
只是他不清楚莫建良这边是否需要,才没一起寄过去。
现在听莫建良问起,他便笑着道:“不瞒莫导,我这里还真有一首曲子想加入《戚家军》剧中,就是不知道莫导看不看得上。”
莫建良注意力很集中,敏锐地注意到杨跃说的是曲子,而不是歌。
于是他道:“什么曲子?”
杨跃淡淡地道:“《兰陵王入阵曲》。”
电话这边,莫建良听得瞳孔猛缩,一双牛眼瞪得老大。
作为以拍历史剧出名的大导演,他如何不知道《兰陵王入阵曲》?
但正因为知道,他才更感震惊。
回过神来,他赶紧道:“你说的可是已经失传了的《兰陵王入阵曲》?”
杨跃道:“是,也不是。”
莫建良听了大失所望,甚至微微皱眉,以为杨跃有借古乐邀名的嫌疑。
但想起杨跃能创作出那样的两首歌,确实是个有才华的人,莫建良也没当场发作,而是耐着性子问:“为什么这么说?”
据莫建良了解,《兰陵王入阵曲》失传已久,据说是唐玄宗李隆基下旨封禁的。
但李隆基为什么封禁这曲子,却众说纷纭,并无定论。
有的说是因为北齐是出自鲜卑,并非汉人正统朝代,因而禁掉《兰陵王入阵曲》。
还有的说是为了保证《秦王破阵曲》在当时乐坛的地位···
《兰陵王入阵曲》被禁的几百年后,宋朝虽然还流传有相关的曲牌,却已经失了原味。
再后来,这首曲子就只存在于故纸文字中,令后人读了扼腕空叹。
莫建良正是知道这些,才会听了杨跃的话那么激动,听杨跃“否认”后又很不高兴。
杨跃并不知道莫建良情绪短时间内就发生了过山车似的变化,他换了个舒服的姿势坐着,道:“我曾有幸听过樱花国一首秘传的古乐,后来经过打听,才知道是唐朝时传入樱花国的《兰陵入阵曲》。
据说这曲子的保留与传承有着一套严格的制度,至今也没失传多少。
但这是樱花国自己的说法。
我听了后,觉得那曲子虽然蕴含着一种不同于樱花国民乐的古韵,却太过苍凉、沉幽、缓慢,完全没有战场那种紧张、激越的节奏。
而且这首曲子樱花国大都是在重大节日上演奏,相当于礼乐、祀曲。
后来我就进行了一些改编,弄出了一首更贴合兰陵王入阵情景,更适合现代人欣赏的曲子。”
杨跃没有说自己改变的曲子好,只是说了改编的初衷。
至于这首曲子能不能当《戚家军》的插曲,得莫建良自己选择。
莫建良听了杨跃这番话,才知道他刚才误会了,心里不免生出些愧疚,也更加地想与杨跃见上一面。
于是他道:“杨老师是在申海吧?不如这样,我去申海与杨老师见面谈,怎样?”
杨跃没想到莫建良一个著名大导演居然直接改口叫他老师,这让他颇有点不适应,毕竟对方年纪可能比他爸还大呢。
考虑到莫导在圈内的口碑、名气、人脉,杨跃觉得这是个与其结交的好机会。
于是道:“莫导客气了,我还不到三十岁,您叫我小杨就行。
莫导要来申海,我当然欢迎。
只是那首《兰陵王入阵曲》我当初只是用电脑模拟合成创作的,距离真人演奏差不少,而这首歌对于鼓手和琵琶手的要求极高。
我知道莫导人脉广,如果可以的话,希望能请来一位好的鼓手和琵琶手,这样才能展现《兰陵王入阵曲》的精髓。”
听到杨跃这番话,莫建良更认为杨跃是个认真、用心做音乐的人。
他爽朗地笑了声,道:“这样吧小杨,你就说都需要些什么人,我一起带过来,也省得你再去找别人。”
杨跃拿出来的这首《兰陵王入阵曲》是前世B站上一首很火的改编曲,虽然是由当时的鼓王和琵琶名家作为主奏,却也有其他乐器做配角。
申海这样的大城市,相关乐手肯定是能找到的,但以杨跃目前的地位、名气,找的人水平八成没莫建良找的好。
因此,听了莫建良的话,杨跃就洒脱地道:“行,那我就不客气了。”
接着他便将演奏《兰陵王入阵曲》所需的其他乐手也都报了出来。
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